2009 г. Режиссеры: Гастон Дюпра и Мариано Кон. В ролях: Рафаэль Спрехельбурд, Даниэль Араос, Эухения Алонсо и другие.

Великий архитектор Ле Корбюзье считал, что «вся история архитектуры вращается исключительно вокруг оконных отверстий». Эту идею подхватили Гастон Дюпра и Мариано Кон и сняли целый фильм, сюжет которого вращается вокруг окна. 

Успешный дизайнер Леонардо живет со своими женой и дочерью в необычном доме: это единственное здание в Америке, спроектированное Ле Корбюзье. Однажды их прекрасное жилище наполняется непонятным шумом: сосед напротив решил продолбить в стене окно, которое выходит как раз на гостиную семьи Леонардо. Поскольку постройки Корбюзье славятся своими прозрачными фасадами, вся личная жизнь Леонардо теперь должна проходить на виду у нового соседа. Естественно, ни Леонардо, ни его жену такое положение дел совсем не устраивает (чего не скажешь о дочери, которой все по барабану - она целыми днями скачет в наушниках и репетирует странный танец). Леонардо пытается поговорить с соседом, но тот приводит неопровержимый аргумент: ему всего лишь нужен лучик солнца из окна! 

До последних пяти минут «Сосед» остается легким, смешным, по-милому нелепым фильмом, смотреть который - одно удовольствие. Братковатого типа сосед обезоруживает своей простотой, настойчивостью и железной логикой. Он напоминает русское семейство Гороховых из фильма «Окно в Париж» (конечно, аргентинские режиссеры вряд ли знают о существовании этого фильма, но оттого очевидная параллель становится еще занятнее). 

И только в самом конце на первый план выходит проблема нравственного порядка: первоклассный дизайнер Леонардо, который с самого начала расположил к себе зрителя, оказывается полной сволочью, когда дело доходит до вопроса жизни и смерти. Рафинированная творческая интеллигенция явно проигрывает надоедливым простакам в гуманизме.

2009 г. Режиссер: Эмманюэль Лоран.

Чтобы обеспечить бурную дискуссию среди страстных синефилов, достаточно посадить друг напротив друга поклонников Трюффо и Годара и спросить у них, кто из двух режиссеров круче. Если дело не дойдет до драки, то поклонники попались какие-то вяленькие. Так сложилось исторически: кто разделяет взгляды Годара, тот с нескрываемым пренебрежением относится к Трюффо, и наоборот: любителям Трюффо Годар кажется выжившим из ума очкариком, который сам не понимает, что он хочет сказать своими фильмами. Противостояние между поклонниками отражает разногласия между самими режиссерами, которые на заре своих карьер и самой «новой волны» слыли друзьями и единомышленниками, а потом разбежались по разные стороны кинематографического пространства. Эмманюэль Лоран, снявший фильм «Двое на волне», рассказывая о двух режиссерах, пытается занимать нейтральную позицию - и все же его личные симпатии находятся на стороне Трюффо. 

Трюффо и Годар принадлежали к великому поколению режиссеров, вышедших из кинокритиков. Сначала оба, как и Шаброль с Риветтом, наполнили своей энергией журнал Cahiers du cinema, во главе которого на тот момент стоял Андре Базен, а потом, перестав довольствоваться теорией, взялись за практику и послали к черту устаревших консерваторов. Используя легкую технику, они стали быстрее, беря сюжеты с улицы, - ближе к зрителю. Они боготворили Хичкока, учились у Бергмана, как нужно снимать женщину, прислушивались к Росселлини, писали друг о друге восхищенные статьи. И все-таки настроены они были по-разному. Трюффо казалось, что все в кинематографе хорошо, и нужно добавить лишь искренности. Годар придерживался более радикальных позиций. Их пути стали расходиться после легендарного 1968 года, когда был сорван Каннский фестиваль. Годар пуще прежнего ударился в политику и со свойственной ему категоричностью отметал чужие мнения. И если поначалу кино для него было «выражением прекрасных чувств», то позже оно стало борьбой. Трюффо же старался оставаться в стороне от остросоциальных проблем, приводя в пример Матисса, пережившего три войны и продолжавшего рисовать свои неполитические картины... Такая пассивность бывшего соратника казалась Годару недопустимой. К тому же еще одним «яблоком раздора» стал Жанр-Пьер Лео, лицо «новой волны», активно снимавшийся как у одного, так и у другого режиссера. Актеру постоянно намекали, что нужно выбрать, кого он больше любит, папу или маму. Последней каплей стал фильм Трюффо «Американская ночь» с Жан-Пьером Лео, после которого Годар отправил бывшему другу резкое, язвительное письмо, обвинив его в постыдной буржуазности. Трюффо ответил двадцатью страницами. Один назвал другого лжецом, другой - куском дерьма, и оба разбежались по своим углам.

Фильм «Двое на волне» ценен редкими фотографиями, интервью (например, есть кусочек, где Анна Вяземски рассказывает, как Годар включил их семейный конфликт в одну из сцен фильма «Китаянка») и записями выступлений двух режиссеров, в которых постепенно проявляются их разногласия.