Герой фильма «Отец моих детей», получившего на прошлогоднем Каннском фестивале специальный приз, -- не абстрактный продюсер. Его прототипом стал покончивший с собой Юмбер Бальсан, продюсировавший фильмы Ларса фон Триера, Клер Дени и целой когорты арабских режиссеров. Однако вопреки классической композиции самоубийство продюсера -- отнюдь не финальная точка в фильме. Картина условно делится на две части: первая -- вольный пересказ последних дней жизни продюсера (в фильме его имя -- Грегуар Канвель), в которые герой предстает вполне себе счастливым отцом семейства и в то же время уставшим от денежных трудностей кинопродюсером. Во второй части семья пытается разгрести все, что осталось от Грегуара после его самоубийства: неоплаченные счета, недоснятые фильмы, тайные истории. Новые сюжетные линии (внебрачный сын, любовная интрига старшей дочери с молодым режиссером) мелькают на горизонте и сразу же исчезают. Привычная жизнь продолжает течь...

Любовью к кинематографу Хансен-Леве заразил Оливье Ассаяс, снявший ее в двух своих фильмах. Став партнершей Ассаяса не только в творчестве, но и в жизни, Миа пошла если и не по стопам старшего друга, то очень близко: так же, как и Ассаяс, писала статьи для Cahiers du cinema, так же постепенно переквалифицировалась в режиссеры, и если Ассаяс снял свою «Ирму Веп» о буднях режиссера, то Хансен-Леве перенесла на экран ежедневные проблемы кинопродюсера, полностью убрав свой авторский голос. В своем творчестве Миа предпочитает придерживаться нейтрального стиля, показывая вещи такими, каковы они на самом деле: грустными и в то же время переносимыми. 

В последнее время Франсуа Озон удивлял. Не обязательно приятно, но удивлял. Костюмированный, иронично-сентиментальный «Ангел» и полупритчевый «Рикки», казалось, увели режиссера в сторону жанровых игр. Но перемерив разные маски, Озон вернулся к себе такому, каким он был в 2005 году в эпоху фильма «Время прощания».

Хотя «Убежище» -- незапланированная картина. Озон снял ее для того, чтобы поработать с Изабель Карре, которая на тот момент была беременна. Отсюда и сюжет: пара наркоманов колется некачественной наркотой. Мужчина умирает, а Мусс, пролежав в коме, приходит в себя и узнает о своей беременности. Уехав подальше от суеты, она поселяется в доме на берегу моря, куда вскоре к ней наведывается Поль, сводный брат умершего друга. Поль -- гей, но это не мешает возникнуть неожиданному притяжению между ним и Мусс. Он видит в ней воплощение материнства (свою родную мать он не знает), она в нем -- напоминание о любовнике-наркомане. Родившегося ребенка при этом ждет неожиданная судьба.

Как и в фильме «Время прощания», в «Убежище» на фоне семейных отношений Озон рефлексирует на тему невозможности продолжения рода для гомосексуалистов естественным путем и ищет пути обходные. Видимо, режиссер подобрался к тому возрастному рубежу, когда от отцовских (или материнских) инстинктов уже не отделаться.